Category: музыка

Category was added automatically. Read all entries about "музыка".

Empire
  • glorf

Рилы

В конце года на своих классах по Рококо я решил посмотреть вперед по времени и заглянуть в конец 18 века (а заодно и в начало 19 века). В Англии в это время становится модным еще один танец - рил. У нас всего один источник с подробным описанием шагов этого танца, но это все отлично компенсируется его подробностью и понятностью. Вообще-то я просто хотел поделиться разбором шагов Пикока, но поскольку разбор шагов оказался неотделим от обсуждения музыки, темпа, традиции КД и вообще истории появления рилов в бальной зале, пришлось все это написать. Так что ниже - текст про рилы. Он специально оформлен так, чтобы те, кому интересно станцевать, сразу смогли бы это сделать, а те, кому интересны детали реконструкции, как я до этого дошел, а также краткая историческая справка про место рилов в бальной зале и их популярность, могли бы просто спокойно продолжить читать (часть комментариев есть прямо в тексте, для удобства они отмечены курсивом). Нумерация пунктов при этом такая, что если поставить эти куски в порядке этих номеров, получится обычная статья (ну мало ли кому-то надо=)


Очень кратко: рил это танец из хея (иногда фигуру называют просто рил) в линию и потом баланса на месте. Соответственно шаги нужны для продвижения (“променада”) и для баланса (“сета”). Музыка пишется из двух частей размера 4/4 (поэтому счеты написаны 1-2-3-4, иногда еще 5-6-7-8, если нужен второй такт), каждая часть по 4 такта, каждая часть повторяется (AABB). Получается 8 тактов на променад и 8 тактов на сет. Темп бывает разный, от 40 до 60 тактов в минуту (если музыка страспей, то медленнее, если рил - побыстрее), в среднем лучше брать 40 тактов в минуту. Все подробности про схему, музыку, темп - в конце текста.

Я сначала думал поместить текст прямо сюда, но, когда дописал и увидел 13 страниц, понял, что такое никакой ЖЖ не выдержит. Поэтому ссылка ниже:

https://docs.google.com/document/d/1gBHb-xX4g7JdxaVnudb7eDNx6zLKN_09UgEgY1CGHxE/edit?usp=sharing

У меня есть просьба к комментрующим: все вопросы\замечания\уточнения, которые по существу, пишите, пожалуйста, комментарием в ЖЖ. В гуглодоке только всякие орфографические и пунктационные ошибки, я их сразу буду вносить, а дискуссия пусть будет комментариями ниже.

UPD: Конечно же я забыл про отличную обзорную статью Люмага, рекомендую: https://bib.hda.org.ru/books/proceedings_spb_2008_eremin_solenikov

Война и мир

То, чего вы не знали о менуэте, или заметки на полях книжки Готтфрида Тауберта.

Пока у меня не пропало желание поделиться прочитанным, попробую законспектировать всё, что я узнала из книжки Тауберта. Сразу оговорюсь - это не дословный перевод, это мой краткий пересказ, причем даже не оригинала, а перевода в исполнении Тильдена Рассела. Исходные данные: менуэт обычной структуры с подачами разных рук и основными фигурами. Текст будет потихоньку дополняться по мере того, как я прочитываю следующую страничку этой ценной книги. Начинается он, конечно, с середины, потому что мне отсюда надо было прочитать для подготовки к танцклассу. Итак,

Collapse )
***
Кстати, чтобы два раза не вставать, ниже "облегченная" схема менуэта Тауберта - все шаги заменены на шаг менуэта (направление сохранено). Схема не претендует на полноту изложения и не годится для сдачи аттестации.

Collapse )

По следам прошедшей конференции

Здесь выложены ответы на те вопросы, для ответа на которые нужны были дополнительные материалы и иллюстрации - и Босх там тоже есть :) А также вопрос, ответ на который никого не заинтересовал.
http://arabena.livejournal.com/288925.html
fortuna

Bianca's brawl

Французские бранли в начале XVII века были известны не только во Франции. Так, в английских источниках сохранилось два описания танцев с названием "brawl" этого периода. Первое описание содержится в манускрипте Douce 280 (ок. 1605) под названием "The French brawl". К сожалению, краткость описания не позволяет пока реконструировать это танец.
Второе содержится в пьесе "The Malcontent" Джона Марстона, написаной в 1603 году. Это описание также довольно краткое, но некоторые указания в тексте дают возможность реконструировать отдельные аспекты этого танца.Collapse )
Марстон пишет, что этот танец — measure. Таким образом, следует считать, что танец не повторяется несколько раз, как французские бранли. Это подтверждается ниже, когда описание танца завершается словом "honour", т.е. поклон - в отличие от бранля из Douce 280, схема которого завершается словами "the same again", т.е. "повторить то же самое". Таким образом, в данном случае перед нами measure, составленный на основе французского бранля. В конце XVI века в Англии получили распространение measure на основе паван и аллеманд, поэтому появление схемы на основе бранля не выглядит удивительным.
Марстон не приводит музыки для танца, и в сборниках того времени не встречается мелодии с таким названием. В описании танца упоминаются движения куранты и гальярды, поэтому разумно предположить, что он исполнялся под трехдольную музыку, подобно популярным во Франции бранлям Gay и Poitou. Нельзя также исколючать и того, что размер музыки менялся между частями танца, но это нехарактерно как для measures, так и для бранлей, поэтому далее вся реконструкция построена для трехдольной музыки.
В описании танца присутствует "traverse of six round", поэтому разумно предположить можно предположить, что танец рассчитан на шестерых танцоров. Начальное положение танцоров неясно.
Танец начинается с двух одинарных шагов влево и двух одинарных вправо. Одиарный шаг в трехдольном размере может занимать как один такт, так и два. Учитывая, что музыка должна подходить для гальярды и куранты, т.е. иметь довольно быстрый темп, разумно предположить, что одинарный шаг в первой части занимает два такта. После одинарных шагов по Марстону нужно сделать три двойных шага вперед. Движение вперед можно понимать как движение по кругу, но одинарные шаги перед этим и "traverse of six round" делает эту версию маловероятной. Также маловероятно, чтобы эти шаги партнеры исполняли навстречу друг другу, поскольку после traverse им нужно будет повторить всю фигуру сначала, и на еще три двойных шага просто не хватит места. Значит, скорее всего, в начале пары стоят в колонну, как и в других measure. "Traverse of six round", вероятно, следует исполнять как "hands siх half round" в более поздних контрдансах, т.е. пол-круга вшестером за руки. Марстон не указывает, на каких шагах исполнять эту фигуру,но логично предположить двойные шаги, как и перед ней. Трех двойных шагов будет достаточно, и это позволит начать новое повторение с левой ноги. После смены сторон вся эта часть повторяется еще раз.
Таким образом, получается следующая реконструкция первой части:
Н.п. Три пары в колонну в парах, кавалеры держат дам правой рукой за левую.
4т Два одинарных шага влево
4т Два одинарных шага вправо
12т Три двойных шага вперед, развернуться в круг и взяться за руки
12т За три двойных шага пройти половину круга, развернуться лицом вперед. Кавалеры берут левой рукой правую руку дамы
32т Эта часть повторяется еще раз

Следующая часть танца включает в себя гальярду и куранту. Она начинается с трех одинарных шагов в сторону. В отличие от первой части, Марстон не указывает здесь, в какую сторону нужно двигаться. Возможно, это связано с тем, что разные танцоры двигаются в разные стороны. Тогда логично предположить, что кавалеры движутся влево, а дамы — вправо, расходясь друг от друга перед следующей фигурой. "Galliard trick of twenty" — это без сомнения гальярдная вариация на 20 движений. Такая вариация должна занимать не меньше трех двойных тактов. В остутствие более детальных указаний можно предположить, что она занимает четыре такта. Подходящая вариация описана в "Le Gratie d'Amore" Негри (стр. 98, правило 51, вариация 2). Эта часть завершается шагом куранты. Марстон также не дает здесь никаких подробностей относительно направления этого шага. Здесь логично использовать двойной шаг куранты, который описан у Арбо и представляет собой три шага с небольшими прыжками и каденцу в позицию pied joint. Таким образом, эта часть исполняется следующим образом:
Кавалеры и дамы стоят в колонну лицом вперед.
6т Три одинарных шага друг от друга (кавалеры — влево, дамы — вправо), развернуться лицом к партнеру
8т Гальярдная вариация на 20 движений
2т Двойной шаг куранты к партнеру

Завершающая часть танца начинается с "figure of eight". Марстон не указывает, какая именно пара и вокруг какой исполняет эту фигуру. В контрдансах в таком случае обычно имеется в виду первая пара. Поскольку оставшиеся фигуры не подразумевают смены мест в паре, следует считать, что исполняется полная "восьмерка" первой пары вокруг второй. В отсутствие иных указаний стоит принять, что фигура исполняется за 4 двойных шага. Далее следует "three singles broken down", что очевидно означает шаги decouppe, когда одинарный шаг заменяется на три быстрых шага. Направление этих шагов также не указано, но поскольку далее Марстон указывает сойтись за два двойных шага, то логично сделать одинарные шаги друг от друга, чтобы появилось место для двух двойных вперед. После этих шагов удобно сделать паузу на два такта, чтобы привести длительность фигуры к кратной 16 тактам, как в предыдущих фигурах. После одинарных шагов нужно пройти вверх, сойтись за два двойных шага и разойтись. Танец завершается поклоном. Все эти движения по умолчанию делаются на двойных шагах. В итоге получается следующая реконструкция последней части:

8т Первая пара исполняет полную восьмерку вокруг второй пары за 4 двойных шага
6т Три декупированных шага друг от друга
2т Пауза
2т Двойной шаг вверх
4т Два двойных шага друг к другу
2т Двойной шаг друг от друга
Поклон

Как видно, танец неплохо ложится на 7 повторов музыки по 16 тактов. То есть для исполнения подойдет любая трехдольная музыка с размером фразы в 16 тактов, например популярная мелодия Noel's galliard.

Полная схема танца:
Н.п. Три пары в колонну в парах, кавалеры держат дам правой рукой за левую.
4т Два одинарных шага влево
4т Два одинарных шага вправо
12т Три двойных шага вперед, развернуться в круг и взяться за руки
12т За три двойных шага пройти половину круга, развернуться лицом вперед. Кавалеры берут левой рукой правую руку дамы
32т Первая часть повторяется еще раз, в конце пары стоят в колонну, кавалер слева от дамы
6т Три одинарных шага друг от друга (кавалеры — влево, дамы — вправо), развернуться лицом к партнеру
8т Гальярдная вариация на 20 движений
2т Двойной шаг куранты к партнеру
8т Первая пара исполняет полную восьмерку вокруг второй пары за 4 двойных шага
6т Три декупированных шага друг от друга
2т Пауза
2т Двойной шаг вверх
4т Два двойных шага друг к другу
2т Двойной шаг друг от друга
Поклон

Транскрипция исходного описания:
ACT IV. SCENA II.
Enter MENDOZA supporting the dutchess, GUERRINO: the ladies are on stage rise: FERRARDO ushers in the dutchess and then takes a lady to tread a measure.


Aurelia. We will dance: musick! we will dance.
Cuerrino. Les quanto (lady) penses bien, passa regio, or Bianca's brawl.
Aurelia. We have forgot the brawl.
Ferrando. So soon? 'tis wonder.
Guerrino. Why, 'tis but two singles on the left, two on the right, three doubles forward, a traverse of six round: do this twice, three singles side, galliard trick of twenty, curranto pace; a figure of eight, three singles broken down, come up, meet two doubles, fall back, and the honour.
Baroque
  • forwe

Ритмика шагов в менуэтах и пасспье

Я поправил оформление и перевел на русский язык свою исходную (более читаемую как единое целое) презентацию про шаги в менуэтах, подготовленную на прошедшую конференцию. Ничего нового, только более удобная для чтения и разбора шагов форма представления.

Графическое саммари

Комментировать лучше всего прямо здесь - у меня не получилось сделать гуглодок без существенного переделывания оформления. Прицепить файл на хда так же не получилось...
Hippie

Третий диск

Коллеги!
Работа над третьим диском началась ещё в сентябре прошлого года. Все это время «Ассоциация исторического танца» совместно с «Ансамблем Александры Нероновой» работали над альбомом. Сегодня он готов и мы рады представить вам результат наших трудов.
В нем собрана музыка к танцам, любимым и популярным в прошлом, но забытым сегодня. Это знаменитый гросфатер, немецкая кадриль начала века и русская кадриль пушкинских времен, The London Polka Quadrilles и кадриль «Лансье», популярные в 1850-е годы, мазурка Льва Петровича Стуколкина и несколько малых танцев, пользовавшихся популярностью в Российской Империи во второй половине XIX века.
Этот сборник, так же как предыдущие, распространяется бесплатно. Это стало возможным благодаря вам и вашей поддержке. Мы признательны тем, кто поддержал нас, и верим, что проделанная работа будет полезна всем, кто занимается историческими танцами.
Мы были бы рады продолжить запись музыки к редким танцам. В процессе работы над третьим сборником мы нашли ряд уникальных мелодий, которые хотелось бы записать на следующем этапе. Поэтому, как и в прошлый раз, мы будем благодарны вам за финансовую и научную помощь. Обо всех вариантах помощи проекту вы можете прочесть здесь.
Empire
  • glorf

Аллеманд в ампире

Сразу в нескольких обсуждениях родились вопросы и мне захотелось собрать в одном месте все, что мы пока знаем про танец Алеманд в начале 19 века (ну и в конце 18, чего уж там)

С чего все началось: многие знают схему, привезенную Ханнелоре на один из ФСТ под названием "немецкий лэндлер".С тех пор выяснилось, что на самом деле это не схема, а просто фигуры, к каждой есть симметричная, есть еще одна (зеркало), да и вообще танец у Роллера называется Allemande. Отсюда появляются естественные вопросы, все же к какому семейству принадлежит этот танец и под какую музыку его необходимо исполнять? Да и вообще, исполняли ли его в 19 веке?

Начнем просто с источников. Танец с таким названием и очень похожей структурой был хорошо известен во второй половине 18 века.

Источники схем:
18 век, Франция (видимо пик популярности танца)
1769, Дюбуа - подробное описание, Ивон привозила реконструкцию.
1769, Гийом - картинки и описания позиций, описаний переходов нет
1769, Гийом - почти как предыдущая книжка, мало отличается
1779, Брив - есть аллеманды на несколько человек (3, 4), есть описания и движений и шагов, есть вальс
19 век, Германия
1808, Роллер - описания фигур, шагов.
Англия - T.B., но я ее не включаю в обзор, потому что это постановка.

При этом Роллер пишет, что танец красивый, но он уже лет 20 как вышел из моды, что более-менее совпадает с французскими описаниями по времени. Роллер родился в 1775 году и его детство пришлось как раз на пик популярности Алеманды (правда мы больше знаем про популярность этого танца во Франции, но до ВФР в общем-то Франция культурно доминировала, хоть и могли быть местные специфические отличия).

Музыка:
У Дюбуа есть отдельная книжка с музыкой, все на 2/4, при записи диска с алемандой 18 века тоже все, что было найдено это 2/4. у Коллине в 1823 году также 2/4.
Напротив, у Роллера в 1807 году есть ноты Алеманды и это 3/8.
В России Алеманды я сходу не нашел.

Брив при этом упоминает возможность исполнения шага как под двудольный, так и под трехдольный размер (но вообще там описание мутное, можете например почитать мой поток сознания после прочтения куска Брива про вальс)

При этом Алеманда упоминается и в русской мемуарной литературе (в цитатнике правда не очень много и в основном 18 век или самое начало 19 века) и у французов (точных ссылок сейчас не приведу, находится поиском в гуглобуксах).

Из всего этого напрашивается вывод, что да, есть танец Алеманда, пришедший во Францию в середине 18 века, популярный во второй половине, распространившийся, вероятно, везде, все еще исполняемый в разных странах в первом десятилетии 19 века.

Вопросы которые остаются:
1. Под какую музыку его исполняли? Большинство музыки в 2/4, есть Роллер с 3/8, но его бонус в том, что у него и музыка и описание.
2. Годятся ли фигуры 18 века для исполнения в веке 19? Если да, то какие?
3. Какое место было Алеманды в бальной зале в разных странах? Особенно интересна Россия.

У меня есть ощущение, что что-то важное я забыл - что? Может кто-то что-то дополнить?

P.S. Отдельно про название - ни в одном источнике пока не было указано на тождественность Аллеманды Лэндлеру и более того, Роллер их различает, пишет для каждого свою музыку (хоть и в похожем размере) и для каждого дает свое описание (Лэндлер=медленный вальс).

UPD: в 1818 (https://bib.hda.org.ru/bib/books/sychra_1818_no06) у Сихры есть Аллеманд на 2/4, причем с темпом (moderato) и указанием, что его танцевал месье такой-то. По форме скорее напоминает фигурный постановочный танец, но это ощущение на первый взгляд.
UPD2: Фон Вебер в 1801 году написал, а в 1815 году издал Аллеманды на 3/4. http://imslp.org/wiki/12_Allemandes,_Op.4_%28Weber,_Carl_Maria_von%29
UPD3: В 1788 году в Пандоре есть Аллеманд на 3/4 http://www.musenalm.de/bilder/alm-451/alm-451-32567.jpg, но видимо это КД с вращением, зато есть темп: poco lente.
UPD4: https://bib.hda.org.ru/bib/books/hullin_1800_quadrilles - Алеманда на троих, 2/4
https://bib.hda.org.ru/bib/books/hayn_1810 - много Алеманд на 3/8
https://bib.hda.org.ru/bib/books/simonet_1820 - Алеманд на 2/4 в третьем сете кадрилей
https://bib.hda.org.ru/bib/books/collinet_1823_soirees - Алеманд на троих, 2/4
  • bodhij

Вальс в два па - a deux temps valse

Этот вальс входит в аттестацию АИТ, однако, насколько я понял, до сих пор нет единого мнения, как же именно он танцуется. Мне показалось интересным собрать мнения разных авторов и сравнить их.

Немного теории: все авторы сходятся в том, что этот вальс исполняется шагами галопа, но без прыжков, и с "мягкими" коленями. Танцоры скользят по залу, а не прыгают. Музыка - 3/4, такая же как у вальса в три па, но с более выделенным акцентом. Партнеры стоят боком к линии танца, т.е. кавалер спиной в центр, дама лицом. Движения делаются в основном в бок, в отличии от вальса в три па, где танцоры идут в основном вперед.

Наиболее ранний учебник, из которого можно понять описание танца - Remorm your waltzing, London, 1843. Автор дает раскладку по счетам и пишет следующее:

waltz_reform

Движение раскладывается так:
Раз - глиссад левой ногой влево.
Два - "шаг двумя ногами", т.е. шассе, правая нога подбивает левую, левая выносится влево.
Три - пируэт на левой ноге, занося правую ногу назад.

Повторить с правой ноги.

Больше всего энтропии внес Генри Целлариус. Ниже я приведу выдержку из русского издания, но на оригинальном французском изложено не менее путано:
waltz_cell

В первом абзаце он пишет, что на каждую меру (счет) делается одно па, т.е. на три счета вальса - три шага галопа.
А в третьем, что на три счета все-таки делается два шага галопа... и при этом автор нигде не пишет, как именно делается поворот.

Поясню про поворот: Кавалер стоя в исходной позиции может сделать шаг левой вперед-влево, в диагональ, а затем довернуться, приставив правую ногу. А может - сделать шаг правой ногой, разворачиваясь спиной на 180 гр, оказываясь лицом в центр, а затем приставить левую ногу. Если первый автор четко пишет, как именно делается поворот, то Целлариус на это внимание не обращает вообще, что очень жаль, потому что его книгу использует подавляющее большинство авторов 19 века, которые описывают вальс в два па так же невнятно.

Следующий вменяемый учебник - Полный практический самоучитель новейших бальных танцев для обоего пола. А.К. Отто, 1902 год, Москва.
waltz_otto
Во-первых, здесь есть "разгоночный шаг".
Во-вторых, собственно вальс начинается со второй позиции.

Раскладка по тактам:
Раз - поворот на левой ноге, правая заносится назад, кавалер разворачивается и встает лицом в круг во вторую позицию.
Два - левая нога приставляется к правой, и одновременно правая выносится вправо во вторую позицию.
Три - какое три? у автора нету три.
Я предполагаю, что два и три у автора сливается в одно "па", и шаг на самом деле выглядит как:
Раз - поворот на левой ноге, правая заносится назад.
Два - левая нога приставляется к правой.
Три - правая выносится вправо во вторую позицию.

Обратите внимание, что этот вариант отличается от первого.

Следующий вариант - Гавликовского, из "Руководства для изучения танцев", 1901 год.
waltz_gav

Понять это описание можно лишь на уровне предположений, однако, если обратиться к книге учителя Гавликовского, Стуколкина (я не буду здесь приводить страницу рассуждений по поводу темпа исполнения), то можно сделать предположение о том, что на один такт музыки приходится одно шассе:
Раз: глиссад левой ногой (движение растянуто на 1/2 ноты)
Два, три: правая приставляется к левой, делается поворот.

Чистяков, 1893г. подтверждает такой вариант:
waltz_chist

т.е.:
Раз: кавалер левой ногой делает глиссад диагонально, влево-вперед.
Два-три: оборот на левой ноге, правая нога идет за левую.

четыре: кавалер делает короткий глиссад правой ногой.
пять, шесть: оборот на правой ноге, кавалер возвращается в исходное положение.

Итого, имеется по меньшей мере три устойчивых варианта:
1. глиссад, шассе, пируэт
2. пируэт, шассе
3. глиссад, пируэт.

Важным здесь является то, что все эти варианты не совместимы друг с другом, и, как следствие, учеников следует обучать всем трем вариантам.

Уверенности в том, что это все возможные версии - нет, поэтому я предлагаю открыть дискуссию и попытаться собрать в одном месте все варианты, разложить их по счетам и понять, что со всем этим богатством делать, в частности - на аттестации.